Sivut

maanantai 30. toukokuuta 2016

Kesää odotellessa

Suomessa kesää on totuttu juhlistamaan enemmän kuin muita vuodenaikoja. Lämmintä vuodenaikaa on kaivattu ja sen lyhyestä kestosta halutaan ottaa kaikki irti.

Kesämekot, kesäkassit, rantapallot, jäätelöt...

Kesätapahtumat.

Paikallislehdet julkaisevat kesäliitteitä, joista voi lukea kesän aikana pidettävistä tapahtumista tai kesäaikaan avoinna olevista nähtävyyksistä. Tällaisen lehden tulisi mielestäni myös ulkoasultaan näyttää lämpöiseltä, iloiselta, vapaa-ajalta, lomalta. Houkutella jo kannen ulkoasulla.

Jotta en loukkaa kenenkään tekijänoikeuksia, julkaisen tässä vain rajattuna liitteen kannen.
Ymmärrän kyllä, että moista liitettä suunnitellaan jo talvella. Mutta eikö suunnittelijan työhön kuulukaan enää syventyä aiheeseen? Vai onko tässä kyseessä ironinen kuuluisa "vähälumisuus"?

Kesällä voi mielestäni myös irrotella ja poiketa annetusta typografian ja muun ilmeen liian orjallisesta noudattamisesta, jotta vältettäisi vakuutus- tai rahoitusyhtiön yritysilmeen kopiointi.
Eipä kannata pantata värejä eli lämmön, auringon ja vehreän luonnon läsnäoloa, sillä kyllä se marraskuu muutaman kuukauden päästä silti tulee, halusimme tai emme.


torstai 26. toukokuuta 2016

Makua harmaasta?

Olen pitänyt joitakin väripajoja palvelutaloissa vanhuksille. Aloittaessani näytän itse maalaamistani kuvatauluistani ensin harmaaksi "väritetyn" mansikan. Ikäihmisillä on tapana sanoa avoimesti mielipiteensä, ja he ovatkin olleet melko närkästyneitä siitä, että heidät tuodaan väripajaan, ja rouva kehtaa näyttää harmaata homehtunuttta mansikkaa.

Tässä vaihteeksi tomaatteja.

Ilme muuttuu heti, kun räväytän esiin herkullisen punaisen mansikkakuvan. Hymy on kaikkien kasvoilla ja joku myöntää veden tulevan kielelle: "No nyt! Tällaisia pitää mansikoiden olla!".


Ihminen mieltää tietyt asiat tietyn värisiksi, ja punaisen, keltaisen ja vihreän sävyt yhdistetään heti jonkinlaiseen makuun.
Harmaa sen sijaan yhdistetään homeeseen. Entä söisitkö sinistä voita?

Vaaleanpunainen mielletään makeaksi, vaikka sokeri onkin valkoista ja hunaja keltaista tai jopa ruskeaa.

Keltaisen on todettu herättävän ruokahalua, ja se sopisikin palvelutalojen ruokailutiloihin erinomaisesti, koska iän myötä luontainen ruokahalu häviää. Tosin sävyn kanssa on oltava tarkkana. Vihertävä keltainen, jota olen jossain nähnyt kokonaisen seinän leveydeltä, vaikuttaa enemmänkin myrkylliseltä tai kitkerältä.

Ihmisen elämässä ravinto on niin tärkeää, että ruokahalun nostattamiseksi väreihin on hyvä kiinnittää huomiota.

Ja joskus ihan normaaleissa kotioloissa tuntuisi hyvältä, jos uusi matto olisi syötävän hyvän värinen.

perjantai 20. toukokuuta 2016

Sanomalehti ja tekstin väri

Viime aikoina, varsinkin paikkakuntani päivälehden Etelä-Suomen Sanomien uudistuksen jälkeen, olen tullut tarkkailleeksi erityisen valppaana painotuotteiden tekstin näkyvyyttä ja värejä.

Olenhan kirjoittanut jo tämän vuoden tammikuun postauksissanikin tekstin väristä ja luettavuudesta.

Negatekstejä eli valkoista hyvinkin ohutta leipätekstiä mustalla pohjalla sanomalehdessä en suosittelisi käytettäväksi missään tapauksessa. Paitsi jos teksti ei ole tarkoitettu luettavaksi. Kuitenkin tällaisen esimerkin näin ihan muutama päivä sitten koko sivun kokoisessa ilmoituksessa.

Silmääni pistivät myös rivi- eli pikkuilmoitukset. Tästä esimerkistä jokainen voi nähdä mikä vaikutus värillä on luettavuuteen:
 
Silti kertaukseksi: Mitä enemmän kontrastia, sitä parempi luettavuus. Mutta tietenkin teksti tummalla ja tausta vaalealla!

lauantai 14. toukokuuta 2016

Arvostammeko taidekäsityötä?

Graafisen suunnittelun, kuvittamisen ja opettamisen lisäksi teen muutakin taiteellista vapaampaa työtä kuten uniikkikortteja, koristelen kynttilöitä ja valmistan joulukoristeita. Kaikkiin näihin kehitän idean ja tekniikan.

Juttelin hiljattain hyvän ystäväni kanssa ikäänkuin vakiintuneena tosiasiana sitä, ettei käsillä tehdyistä töistä saa sitä korvausta mikä tekijälle oikeasti kuuluisi. Niin sanotusti tuntipalkoille semmoisella työllä ei pääse. Tämä jäi askarruttamaan mieltäni. Eli ammattilaisenkin pitäisi tyytyä palkkiona siihen iloon, että saa tehdä jotain käsillään ja että se kelpaa jollekin.

Jos joku käsityönä tehty esine miellyttää katsojaa ja hän haluaa sen, valitettavan moni potentiaalinen ostaja vertailee hintaa kiinalaisiin massatavaroihin, joita tuotetaan kymmeniä- tai jopa satojatuhansia kerralla. Tuote on mahdollisesti kömpelö kopio jonkun taiteilijan alkuperäisestä ideasta.

Aikoinaan eräs tuttu graafikko totesi seuraavaa: "Suomessa ihmiset tulevat katsomaan mitä muut tekevät, kopioivat idean ja menevät sitten kotiin ja alkavat tehdä samanlaisia itse." Kunnioitusta toisen tekijänoikeuksiin ei moni pidä erityisen tärkeänä ja ideoita suorastaan varastetaan ikäänkuin siinä olisi jotain sankarillista. Useimmiten kopiot eivät sitäpaitsi ole edes laadultaan alkuperäisen veroisia.

Itselleen ja omaan kotiin voi toki tehdä mitä haluaa, mutta usein näitä plagiaatioita näkee myös käsityömessujen eri osastoilla, koska yksi idea on kopioitu ja se on levinnyt sittemmin kulovalkean tavoin.

Joku on alunperin nähnyt vaivaa ja miettinyt, luonnostellut ja hionut ideaa ja tekniikkaa. Perässähiihtäjät kuorivat kerman.

Oikean alkuperäisen käsityön, tai taidekäsityön, kehittäjä ja valmistaja ei saa juurikaan korvausta työstään sen jälkeen, kun myyntihinnasta on vähennetty arvonlisävero 24 %, materiaalikustannukset, yrittäjän muut pakolliset kulut kuten vakuutukset, kirjanpitokulut ja pankin veloitukset.

Olen käyttänyt tässä kahdenlaista ilmaisua: taidekäsityö ja käsityö.

Tarkoitan lähinnä taidekäsityötä eli tekijän itsensä luomaa ja käsin tekemää uniikkityötä, jossa on uudenlainen idea materiaalin, muodon tai värinkäytön suhteen. Voisi se olla jossain tapauksessa sukka tai seinävaatekin. Taidekäsityötä on kaikki taiteellinen käsin tehty iso tai pieni uniikki työ tai sarja, mitä ei voida tarkalleen luokitella taidemaalaukseksi, veistokseksi tai muuksi konkreettiseksi ainutlaatuiseksi taideteokseksi.

Rajan veto näille töille ei ole tarkkaa, mutta taidekäsityö ei tarkoita annetun ohjeen mukaan tehtyä perinteistä raanua tai muuta seinävaatetta tai peräti kopiota toisen tekemästä työstä.

Nämä kynttilät olen koristellut omin käsin oman ideani mukaan.

Tämä kortti on sarjasta, johon kuuluu erilaisia variaatioita, ja olen yhdistellyt akryylivärejä, värikynätekniikkaa ja kollaasia. Ideaa sinänsä tavallisen kukka-aiheen soveltamisesta hioin pitkään.

Tutkiskelin eri maiden käyttämiä nimityksiä ja käsityölle ja taidekäsityölle. Esimerkiksi Saksassa käsityö on kaikkea, mikä viittaa isoina sarjoina tehtävään valmistukseen annetun ohjeen mukaisesti, kun taas taidekäsityö on useammassakin maassa uniikkien taiteellisten käyttö- ja koriste-esineiden valmistamista käsityönä ja korkeintaan pieninä sarjoina.

Siispä massatuotannon ja uniikin tuloksia voi vertailla rauhassa, mutta samalla on hyvä muistaa yksilöllisen työn merkitys ja antaa sille todellinen arvo.


lauantai 7. toukokuuta 2016

Latokuvilla Suomi nousuun?

Nyt olen kyllä aika närkästynyt. Ensin voisi ajatella, että postimerkin takia huolestuminen on pikkumaista ja että maailmassa on oikeitakin ongelmia. Mutta tällä pienellä asialla on tunnetusti suuri merkitys.

Suomessa on puhuttu ja kirjoitettu viime vuodet siitä, kuinka Suomi saataisi nousuun ja minkälaista brändäystä pitäisi tehdä, että maamme imago ja sen tuotteet olisivat kysytympiä maailmalla. Vientihän on pienelle maallemme elintärkeä. Lisäksi tämänhetkinen ilmapiiri tarvitsee ihan maalaisjärjelläkin ajateltuna mieltä kohottavia aineksia.

Mitä tekee posti? Julkaisee postimerkkisarjan aiheena lato!

Kaiken kukkuraksi merkit on valittu kilpailun perusteella. Kuvaehdotuksia ladoista lähetettiin yli 4000!
Postin esimerkkikuvassa oli harmaa lato, varmaankin Pohjanmaalta, koska se ui tulvavedessä laakeassa maastossa. Se oli siis valikoitunut lukuisien ehdotusten joukosta. Merkki on arvonsa puolesta tarkoitettu kotimaan käyttöön, mutta varmasti niitä levittäytyy muuallekin maailmaan.

Eivät kaikki ymmärrä suomalaista huumoria, jonka puitteissa ulkovessat ja harmaat ladot ovat postimerkin arvoisia. Heille nuo merkit antavat Suomi-kuvaa.

Entä suomalaiset, jotka pitävät tätä aihetta niin ihanana? Ollaanko noista ylpeitä? Ladot ovat rakennuksista vähiten taitoa ja energiaa vaativia, eivät mitään käsityötaidon loistoesimerkkejä. Ne ovat karun näköisiä. Tällaista meillä Suomessa. Eihän meillä täällä Suomessa muuta. Tavallinen suomalainen maajussikin esittelisi varmasti mielellään hohdokkaampia aikaansaadoksiaan, mutta kun pyydettiin tällaista.
Katsoin netistä kuvaehdotuksia aiheesta, ja monen mielestä kallellaan oleva ränsistynyt lahoava lato näyttää olevan se erityisen viehättävä kuva-aihe julkaistavaksi.

1800-1900-luvun vaihde oli taiteessa aikaa, jolloin alettiin kuvata enemmän köyhistä köyhimpien elämää ja arkea, koska siihen asti oli kuvattu lähinnä uskonnollisia ja historiallisia teemoja sekä varakkaiden henkilökuvia. Taiteilija on samalla tarkkailija, ja moni heistä, itsekin taloudellisessa kurjuudessa elävä, koki suurta myötätuntoa köyhiä yksinkertaista elämää viettäviä ihmisiä ja heidän ympäristöään kohtaan. Näiden ihmisten silmistä hehkui inhimillisyys, mutta ilmeni myös hätä jokapäiväisestä leivästä. Kuvataide oli aikansa keino herättää hemmotellut taiteenkeräilijät ja yleisö näkemään jotain muuta.
Nykyisin näistä asioista puhutaan ja kirjoitetaan sekä tehdään hyviä dokumettielokuvia suurelle yleisölle.

Käyn vilkasta kirjeenvaihtoa ulkomaalaisten ystävieni kanssa. He ihailevat aina käyttämiäni postimerkkejä. Mutta minäpä en liimaakaan kuoreen mitä tahansa edustamaan maatani. Jääkiekkoilijoiden, rock-muusikkojen, formulakuskien ja kuuluisien suomalaisnaisten kuvien käyttö postimerkeissä on mahdollista täällä, koska Suomen laki ei kiellä elossa olevan ihmisen kuvaamista postimerkissä, päinvastoin kuin esimerkiksi Saksassa. Niinpä on ollut hienoa käyttää kuoreen esimerkiksi hienosti sommiteltuja Nightwish- tai Apocalypticamerkkejä. Itse iloitsin aikoinaan, kun sain Suomesta Saksaan Mika Häkkinen -merkillä varustetun kirjeen.

Myös kaikenlaiset hologrammit ja erikoiset muodot ovat herättäneet ihastusta ulkomailla. Ne antavat kuvan kekseliäisyydestä ja uuden tekniikan mutkattomasta käytöstä. Ihan postimerkkikoossa, mutta huomattavassa mittakaavassa. "Suomessa on upeita erikoisia postimerkkejä". Tätä saan usein kuulla ystäviltäni ulkomailta.

Harkitsen tästedeskin minkälaista kuvaa välitän muualle. Siksi en liimaa kuoreen ainakaan latomerkkiä.

perjantai 29. huhtikuuta 2016

Opettajana Saksassa, vielä vähän

Tähän viimeiseen muisteluosioon kokoan vielä palasia, joita en ole edellisissä käsitellyt, mutta saattavat kiinnostaa lukijoita.

Yhteistyötä yli ainerajojen

Opetuksessa pyrimme yhdistelemään eri oppiaineiden sisältöjä. Muotipiirustuksessa suunniteltiin samalla asu messuosaston henkilökunnalle. Graafisen suunnittelun tunneilla tekeillä oleviin kampanjoihin tehtiin piirustustunnillani storyboard. Värisommittelussa roiskittiin minun tunnillani manuaalisesti väriä, joka sitten työstettiin graafisen suunnittelun puitteissa digitaalisesti levynkanneksi jne. Usein tämä sujuikin luontevasti, eikä kollegoiden kesken tullut ongelmia.

Ulos koulurakennuksesta

Münchenin tapaisessa miljoonakaupungissa kulttuuritarjonta on mahtavan monipuolista. Siksi minunkin oli helppo lähteä opiskelijoiden kanssa lukuisiin kaupungin tai valtion museoihin tai välillä eläintarhaan taikka kasvitieteelliseen puutarhaan joko mielenkiintoiseen erikoisnäyttelyyn tai tutkielmia tekemään. Kaupungin omistamiin museoihin ja nähtävyyyksiin pääsimme koluluokkana ilmaiseksi. Lähellä olleen Nymphenburgin historiallisen puiston näkymät tarjosivat vaihtelua oppitunteihin.

Oppilastöitä näytteillä

Itse tarjosimme myös nähtävää yleisölle vuosittaisen oppilastöiden näyttelyn puitteissa heinäkuussa. Lukukausihan päättyi Etelä-Saksassa heinäkuun lopussa. Näyttelytilat saimme suuren pankin galleriasta ja myöhemmin vanhasta Giesingin suljetun rautatieaseman kiinteistöstä, josta oli tullut kulttuuriasema. Välillä käytimme oman koulumme hulppeita tiloja. Näyttelyjen avajaiset olivat suuria yleisömenestyksiä, ja vieraina olivat myös opiskelijoiden omaisten lisäksi mainos- ja media-alan edustajia. Muutama sopimukseen johtanut työpaikkatarjouskin siellä tehtiin. Jossain vaiheessa aloimme laittaa esille näyttelyissä myös osan 1. ja 2. vuosikurssin töistä markkinoidaksemme koulua uusille hakijoille.

Tässä olen joskus ennen vuosituhannen vaihdetta oppilastöiden näyttelyssä.


Näyttelyjemme yhteydessä tai lukuvuoden päätteeksi me opettajat saimme opiskelijoilta "jotain hauskaa" muistoksi. Kukkien lisäksi meille annettiin esimerkiksi lystikkäitä kuvitettuja historiikkeja. Opiskelijat laittoivat myös kuuluisat lausahduksemme jakoon. Yksi minulle kuuluneista oli: "Ennen yhdeksää en osaa kunnolla saksaa". Lisäksi onnistuin suoltamaan tietämättäni yllättävän suuren määrän kaksimielisiä sutkautuksia johtuen kielioppivirheistäni. Tietenkään niitä ei korjattu, jotta opiskelijoilla riittäisi hauskanpitoa.

Minut mainittiin opiskelijoiden tekemissä vuosikirjoissa. Tässä olen "suomalainen keiju".
Vuonna 2005 koulumme liitettiin kaiketi säästösyistä Münchenin muotialan oppilaitokseen ja aloimme käyttää uutta nimeä Berufsfachschule für Kommunikationsdesign / Designschule München. Myöhemmin, Suomeen palattuani, koko oppilaitos siirtyi Deutsche Meisterschule für Mode:n tiloihin keskustaan.

sunnuntai 24. huhtikuuta 2016

Opettajana Saksassa, osa 3

Kansainväliseksi

Oppilaitoksemme vanhemmat, melko dominoivat kollegat (se hierarkia!) olivat sitä mieltä, että virikkeitä muista maista ei juuri kaivattu, mitä nyt sveitsiläistä typografian ihannointia. München on kyllä miljoonakaupunki, jossa tapahtuu koko ajan, mutta virikkeitä voi mielestäni saada muualtakin.

Valokuvauksen opettajamme saikin ennakkoluulottoman David Carsonin pitämään kaksipäiväisen todella innostavan workshopin. Hän innostui Münchenistä jopa niin paljon itsekin, että siirsi paluulentoaan viettääkseen enemmän aikaa opiskelijoidemme kanssa. Itse ihastuin hänen tapaansa, jossa siistiä graafista ulkoasua ja klassisia sommittelun sääntöjä tärkeämpi on intuition seuraaminen, jolloin se varsinainen viesti välittyy katsojalle selkeämmin. Todettakoon, että hän ei suunnittele arvopapereita, vaan lähinnä ilmoitus- ja julistekampanjoita. Minulle henkilökohtaisesti Carsonin vierailu oli käänteentekevä, sillä se muutti omaa suhtautumistani suunnitteluun ja ideointiin.

Aiemmin Suomeen, Pekka Halosen akatemiaan lähettämäni kirje sai innostuneen vastaanoton ja oli mennyt perille niinsanotusti kreivin aikaan. Siellä oltiinkin jo pohjustamassa isomman kokoonpanon eli eri oppilaitosten kanssa muodostetun Kuikka-ryhmän kanssa eurooppalaista oppilas- ja opettajavaihtoa, johon saksalainen alan koulu oli tottakai tervetullut mukaan.

En kyllä jaksa luetella mitä kaikkea byrokratiaa tuohon projektin synnyttämiseen liittyi, jotta hakemuksemme meni läpi (ettekä te jaksaisi varmaan lukea). Esimieheni halusi välittömästi koulumme puolelta päävastaavaksi. Jaoin siis hänen kanssaan valmistelutyöt, joka helpotti minua, koska sujuvasta kielitaidostani huolimatta byrokratian sanasto eli saksalainen kapulakieli ei ollut minulla hallussa.

Mukavia olivat tutustumiskäynnit puolin ja toisin suomalaisten kollegojen kanssa. Elettiin vuotta 2005 ja silmiinpistävää oli, kuinka suomalaisissa kouluissa oli uusin tietotekniikka käytössä, päinvastoin kuin meillä. Koulujen sisustus ja arkkitehtuuri oli Suomessa modernia ja värikästä. Münchenissä kaikkea kalustusta määrittivät lähinnä paloturvallisuus-määräykset, eikä esimerkiksi sohva olisi ollut mahdollinen. Paloturvallisia verhojakin taisi olla meillä valikoimissa vain kolmea eri väriä. Muistan, kuinka piirustussalistani oli hävinnyt kaunis olkinen roskakori: Se oli poistettu paloturvallisuutta vaarantavana, ja tilalle tuotu tummanruskea muovipönttö!

No, kaiken asiallisuuden keskellä meillä Münchenissä oli täysin normaalia nauttia kuohuviiniä koulun tiloissa juhlistaen kollegoiden syntymä- tai muita merkkipäiviä.

Eurooppalaisessa Leonardo-hankkeessamme olivat mukana myös oppilaitokset Viron Tartusta ja Hollannin Landstedestä. Kokousmatkoilla suomalaisia lukuunottamatta kukaan meistä ei saanut päivärahoja. Sitä Suomen käytäntöä ihmettelimme varsinkin hollantilaisten kanssa, kateellisina tietty.

Opiskelijavaihtoon koulustamme läksi kolmena vuotena yhteensä 60 oppilasta, eli yksi luokka kerrallaan jaettuna useampiin Kuikka-ryhmän kouluihin: Pekka Halosen akatemiaan, Invalidiliiton Järvenpään koulutukeskukseen, Hyvinkään taidekouluun, Nakkilaan Satakunnan käsi- ja taideteollisuusoppilaitokseen, Imatran taidekouluun, Raaheen Lybeckerin käsi- ja taideteollisuusopistoon sekä Jurvalle käsi- ja taideteolllisuusoppilaitokseen. Koulujen nimet ovat osittain sittemmin muuttuneet, joten en syvenny tarkemmin oikeaoppiseen nimiasuun.

Yhteyttä vaihdossa oleviin pidettiin netissä moodlen kautta. Palaute oli osittain hurmioituneen ihastunutta, kun he pääsivät ensimmäistä kertaa näkemään Pohjanmeren auringonlaskuineen tai Helsinkiin nähtävyyksiä katsomaan. Pettymyksiä tai valitusta tuli huonoista yöpymispaikoista eli niiden siisteydestä ja vanhoista huonoista patjoista (Saksassa todellakin panostetaan kunnon patjoihin) tai ihmetystä suomalaisten opiskelijoiden jatkuvasta kännykänkäytöstä kesken oppitunnin.

Vapaa-ajan ongelmia oli joillakin, koska verrattuna saksalaisen suurkaupungin tarjontaan ja julkisten kulkuvälineiden käyttömahdollisuuksiin ei suomalaisessa pikkukaupungissa tai osittain keskellä "ei mitään" ollut samanlaisia mahdollisuuksia hypätä metroon ja kipaista lähimuseoihin tai kuppiloihin. Lisäksi huolimatta pitämästäni kielikurssista suomen kieli ja mitä ihmeellisimmät opasteet eivät täysin auenneet heille. Joissakin oppilaitoksissa ei oltu sopimuksesta huolimatta nimetty yhteyshenkilöä huolehtimaan vaihto-opiskelijoista.

Münchenin oppilaitokseemme ehti tulla minun aikanani vasta kolme opiskelijaa Suomesta. Heille tuli järjestää harjoittelupaikka ja karmeasta asuntopulasta kärsivään Müncheniin majoitus. Nämä ensimmäiset, tyttöjä kun olivat, majoitettiin vuorollaan nunnien ylläpitämään asuntolaan lähelle kouluamme. Vaihto-opiskelijat saivat harjoittelupaikkoja Linhof-kameranvalmistajalta sekä koulumme painotyöosastolta. Yksinäisyydestä heidän ei tarvinnut kärsiä, sillä ainakin opiskelijamme suhtautuivat heihin avoimesti ja puhuivat yhtä sujuvaa englantia kuin suomalaisetkin. Turvaa antoi myös se, että minä suomalaisena olin myös tarvittaessa apuna ja otin heitä myös mukaan retkille lähiympäristöön.